تُظهِرُ الأبحاثُ أنَّ خطنا اليدويَّ لا ينبعُ من اليد كما نتوقع، ولكن من الدِّماغ، تُحفزها نبضات الدماغ، فتعملُ مجموعتانِ من العضلاتِ على أداء فعل الكتابة. ويتم تحويل النبضات مباشرةً إلى الصفحة، لذلك فإنَّ حالة الدماغ في وقت الكتابة لها تأثيرٌ مباشرٌ على ما يظهر على الصفحة.
وفي القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أضاف علماء النفس مثل كارل يونج وماكس بولفر بُعداً جديداً لعلم الخط من خلال رؤية الرموز في الكتابات، والتي يمكن أن تكشف عن محركات اللاَّوعي للكاتب. من المقبول الآن أن تحليل الكتابة يمكن أن يقترب كثيراً من الحقيقة حول الفرد. ويمكنُ لهذا القياس تقييم الشخصية من خلال الكتابة اليدوية. دراسة الخط هي أيضاً غير مزعجة وغير إلغازية، وخاصة بالمقارنة مع أساليب التقييم الأخرى، على وجه الخصوص.
أظهرتْ الحالات الطبية أنَّهُ عندما يفقد الناس يداً أو ذراعًا، ويتعين عليهم أن يتعلموا الكتابة باليد الأخُرى تتطور نفس الخصائص كما كان من قبلُ، وعندما يفقدُ مريضٌ ذراعيه، تتطور كتابة الفم أو القدم بنفس الخصائص. ومع ذلك، عندما يصابُ الأشخاص بالمرض أو الإجهاد أو التعب الشديد أو الاضطراب الشديد، فإنَّ خطهم يتغير. هناك أوجه تشابه ملحوظة تظهر في كتابة أشخاص مختلفين يعانون من حالات طبية أو عقلية مماثلة.
ولهذا فإنَّ علمَ الجرافولوجي (تحليل خط اليد) ليس قائماً على الخُرافة؛ وإنما هو قائم على أسس علمية ومنطقية، والدَّليلُ على ذلك وجود العديد من الموضوعات في علم النفس في بداية دراستها قُوبِلتْ بالكثيرِ من الانتقادات، بدعوى عدم وجود أدلة علمية ملموسة ومحسوسة عليها مثل الذكاء بشتى أنواعه والإبداع... كُلُّها عملياتٌ عقليَّةٌ لا تخضع للكشف المادي، وإنّما من خلالِ بعض الاستدلالات عليها يُمكن قِياسها، وكذلك الجرافولوجي يمكن الاستدلال عليه من خلال بعض القياسات المادية والمحسوسة، وهنا تكمن جدلية العلم من الخرافة حيث إنّ الذي يميِّزُ بين كونه علماً أو خرافةً هو الأدوات والمقاييس.

ومنْ هنا يُمكننا التَّعريفُ بالجرافولوجي وأبعاده وأساليب قياسه.

مشكلة البحث

تكمنُ مشكلة البحثِ في الجدلية الكبيرة، والتى تسبب اللغط الكبير في هذا المجال بالتحديد، وهي الخلط بين كون الجرافولوجي علماً له أصول وأسس وقواعد وبين كونه خرافة أو يشبه التنجيم وليس له أساس من الصحة. والحقيقة أنه علم له أصوله وأسسه الَّتي أكدها الكثيرُ من العلماء، ووصل هذا العلم إلى مراحل متقدمة في الكثير من البلدان، مثل فرنسا وأمريكا وغيرها، وبعض الباحثين قد صمموا برمجة لقياس أبعاد الجرافولوجي عن طريق الحاسوب دون تدخل بشري عن طريق وضع معايير للبرنامج، والتى على أساسها سيقيم الخط.
ومن هنا سنناقش علم الجرافوفوجي وأبعاده وطرق قياسه للتأكد من أنه علمٌ له قواعده وأصوله وليس مجرد خرافة أو تنجيم.

مفهوم علم الجرافولوجي

يوصفُ تحليلُ خط اليد بأنَّهُ دراسة علمية وتحليلية لخط اليد البشرية. إنها طريقة لتفسير السلوك من الخصائص المميزة في الكتابة اليدوية. الاسم العلمي لتحليل خط اليد هو "دراسة الخط". غالباً ما تسمى الكتابة اليدوية بالكتابة الذهنية. فكل ما هو جزء من العقل ينعكس من قبل الفرد في نواح كثيرة، والكتابة كونها واحدة. يتنبأ فاحصو الكتابة اليدوية المحترفون بعلماء الرسم البياني بشخصية الكاتب بخط يد.

أولاً: الميل

يشير ميل الكتابة إلى اتجاه ميل الحروف ويتم تحديده بالزاوية المكونة بين الانحدار النهائي وخط الأساس. قياس الحروف في المنطقة العليا والمتوسطة لتحديد الميل، كلما كان ذلك ممكناً، استخدم أشكال العمودية لأنها أقل إرباكاً من الحلقات. خذ متوسط الحلقة عن طريق القياس من القمة في أعلى نقطة من الحرف إلى حيث تتقاطع الخطوط بالقرب من الخط الأساسي.

ثانياً: الضغط

الضغط هو درجة القوة التي يستخدمها الكاتب ضد سطح الكتابة، وهو أيضاً النحافة أو السماكة الناتجة عن الانحدار وحدة نمط التحبير. وهو ثلاث درجات للقوة:
- الضغط الثقيل
- الضغط المتوسط
- الضغط الضعيف

ثالثاً: الهوامش

الهوامش اليسرى الضيقة
يشير إلى الكاتب الذي لا يميل إلى السعي التواصل الاجتماعي الشخصي، هناك خوف من الماضي والتوفير المحتمل، وكذلك التطبيق العملي.

الهوامش اليمنى الضيقة
تظهر هذه الكتابة أنه يرغب في التواصل، والتواصل مع الآخرين غالباً ما يكون مصمماً على المضي قُدمًا، يحب هذا الشخص أن يكون فرداً في كل شيء.
الصفحة عبارة عن مساحة، والطريقة التي يملأ بها الفرد صفحته بالنص توضح كيف سيتعامل مع العالم، الجانب الأيسر من الورقة يمثل الماضي الذي يبدأ منه الكاتب، والجانب الأيمن يرمز إلى أهدافه والمستقبل.

رابعاً: حجم الخط

كيفية قياس
لتحديد حجم نموذج خط اليد، انظر بشكل أساسي إلى أحرف المنطقة الوسطى، يجب أن تكون هذه 1/8 من البوصة أو 3 مليمترات لتقع ضمن الفئة العادية، دفتر النسخ تعتبر الكتابة التي ترتفع فيها حروف المنطقة الوسطى باستمرار عن 1/8 من البوصة أكبر من المعتاد وأي شيء أصغر من 1/8 من البوصة يكون أصغر من المعتاد. حجم نسخة دفتر عادي أو متوسط. من المتوقع أن يتناسب الأشخاص الذين يكتبون باستخدام برنامج نصي بالحجم الطبيعي مع الظروف التقليدية أو السائدة، مع القدرة على التكيف وتوازن العقل.
إنها عملية وواقعية؛ أي كتابة تكون فيها الأحرف الصغيرة أطول من 3 مم تعتبر كبيرة، تعتبر الأحرف التي يتراوح حجمها بين 4 مم و6 مم كبيرة جداً، كما أن حجمها أكبر من 6 مم، غالباً ما يتم العثور عليه في كتابات الأشخاص في وسائل الإعلام وأولئك الذين يستمتعون بعرض أنفسهم في نظر الجمهور، هذه الأنواع تجد صعوبة في التركيز لفترات طويلة ويمكن صرفها بسهولة.

حجم الخط الكبير
إذا كان خط اليد أكبر من المتوسط، فهو يُظهر حاجة الكاتب إلى ترك انطباع، تجب مراعاته لكسب التقدير، هؤلاء الناس يحتاجون ويستمتعون بالاهتمام والإعجاب؛ لا يحبون أن يكونوا وحدهم، يمكنهم أن يتصرفوا بجرأة وحماس وتفاؤل، لكنهم قادرون أيضاً على التفاخر والأرق وعدم التركيز والانضباط.

حجم الخط أصغر من المتوسط
أصغر من متوسط حجم الكتابة اليدوية يدل على شخص استبطائي، غير مهتم بالبحث عن الأضواء ويرفض التواصل إلا مع الأصدقاء المقربين، غالباً ما يكون للكتاب الصغار عقلية أكاديمية ويمكنهم التركيز لفترات طويلة من الوقت في دراساتهم ومشاريعهم، على الرغم من كونهم متواضعين، وأحياناً إلى درجة الشعور بالنقص، فإن موهبة هؤلاء الكتاب في التفاصيل والتنظيم تمنحهم في كثير من الأحيان قدرة تنفيذية جيدة.

خامساً: الأشكال والحلقات

منحنى الحركة
الدائرة هي الشكل المنحني المثالي. في الكتابة اليدوية الحروف والحلقات البيضاوية هي تشكيلات للدائرة، تتكون العديد من الحروف من أجزاء من الدائرة، الدائرة هي رمز الطبيعة الأبدية والكمال والدورية للكون، ويمثل قوى الطبيعة وجميع جوانب الجسم الجسدي والعاطفة والشعور، إنه وعاء محب للإبداع الغريزي البديهي وهو توحيد القوة النسائية والقوة الذكورية كما يعبر عنها مبدأ الين/ يانغ. الأشياء المكونة من دوائر هي الذرات والجزيئات والخلايا والأشكال النباتية والحيوانية، والأرض والكواكب الأخرى والشمس والنظام الشمسي والنجوم والمجرات.
الدائرة ومكوناتها، تشير الأسهم إلى الاتجاهات المباشرة المعتادة كما هو موضح بأحرف المنطقة الوسطى والعليا، يُنظر إلى خطابات المنطقة السفلية على أنها انعكاس لما هو أعلى من خط الأساس وبالتالي يتم عكسها في اتجاهها المباشر.

الذين يكتبون الحروف بشكل حلقي هم سلبيون وغير تنافسيين، ولديهم رغبة في تجنب الصراع، يمكنهم التنازل عن أنفسهم عن طريق أخذ الطريق السهل. هؤلاء الناس يحبون العالم الواقعي المرئي، وعلى الرغم من أنهم ودودون وطيبو القلب، لا يفهمون تماماً النغمات الدقيقة للحالات.
ولكن حاجتهم القوية للأمان تجعلهم يشعرون بالتهديد من أي تغييرات في المنزل أو الأسرة أو نمط الحياة، إنهم يريدون التواصل مع الآخرين وقبولهم.

حلقات مسطحة قليلاً
من بين كل تشكيلات الكتابة، تعد الحلقات المسطحة قليلاً الأسرع والأسهل في تكوينها، في تجنبهم للمنطقة السفلية، يكشف الأشخاص الذين يكتبون هذه الانحدرات عن ميول الشخصية المتمثلة في الضحالة والغرور وعدم الاهتمام وحتى اللامبالاة، إنهم يفضلون العالم الملموس.

حلقات معلقة على الخط
في شغفهم للتعبير عن أنفسهم والتواصل مع الآخرين، يمكن لهؤلاء الكتاب أن يهاجموا بشدة، في بعض الأحيان، هذا في بعض الأحيان يصرف انتباه الآخرين عن ملاحظة الصعوبة التي يواجهونها في مواجهة المواقف العاطفية.

حلقات عميقة
يتخلى هؤلاء الكتاب عن بعض حركتهم الأفقية، وبذلك يركزون أكثر على التأمل والعالم الداخلي. إنهم أصحاب شخصية قابلة للإعجاب، عاطفية، رزينة، متعاطفة ومحافظة، لديها صعوبة في التخلي عن الممتلكات.

خامساً الحركة

تقدم أنواع مختلفة من الحركة لعالم الجرافولوجي انطباعاً فورياً عن الكاتب:

حركة ثابتة أو متحركة
الكتابة الثابتة هي الكتابة التي تتقدم بثبات وبشكل منتظم يبدو طبيعيّاً موحداً ورتيباً.

هذا النوع من الكتاب يكرهون التغيير، إنهم دقيقون في عملهم، ويجيدون تنفيذ المهام التي يكون فيها الانتظام والنمط مهمين. سيكونون سعداء بالعمل طوال اليوم أمام الكمبيوتر مع إرشادات محددة مسبقاً.

حركة مستقيمة
تنتج عن الحركة المستقيمة حركات رأسية أو أفقية أو قطرية، أو في أشكال المربع أو الصليب أو المثلث أو X. يرمز الخط المستقيم الزاوية إلى طموح الإنسان والعقل المجرّد، هذه الانحدرات والأشكال الحادة إلى العدوانية، والحيوية، لها علاقة بالعالم العقلي (ترتبط الدائرة بالعالم المادي)، إنها تعبر عن السلطة والطموح والقوة.

كبت الحركة
تبدو الكتابة كما لو كانت تخشى التقدم عبر الصفحة، يتم كبحها والتحكم فيها من قبل الخوف وعدم اليقين، هناك اتصالات خاطئة ورسائل معلقة. الانحدار الكتابي عادة ما يكون هشّاً وذا ضغط خفيف. هؤلاء الكتاب يمكن أن يظهر عليهم القلق في بعض الأحيان.

الحركة المسيطر عليها
كتابة منظمة تنظيماً جيّداً، يسيطر عليها مع خط الأساس الثبات والتقدم تحت ملاحظة وتدقيق. هذا النوع من الكتاب يدركون مسؤولياتهم، إنهم يعملون بجدٍّ ويقظة، وعادة ما يكونون مقيدين ومنعكسين. هناك شعور متطور بالمسؤولية الشخصية والمهنية والاجتماعية.

الحركة الحرة
هنا تدفقات الكتابة بدون قيود، إنها تتقدم بحرية عبر الصفحة مع الاستخدام المرن للمساحة وللخط الأساسي. عادة ما تكون مائلة إلى اليمين، مع وصلات منحنية، وضغط متوسط وانتظام لطيف، مما يشير إلى سيطرة جيدة على الحركة. الكتابة غالباً "تقليدية" لا يوجد شيء مفرط في هذا النوع من الكتابة.
الكاتب لديه عقل مرن ومفتوح، قناعاته لا تخلق الحواجز بالمعنى العملي والمنطقي، هناك شخصية مرنة مع مقاومة صحية للمشق، وينظر إلى هذا النوع من الحركة بشكل رئيس في البالغين النشطين، لا يوجد أبداً في الأشخاص الذين يعانون من مرض عقلي.

حركة ديناميكية
هناك حيوية وسرعة في هذه الحركة، إنها كتابة مستقلة مع إسقاط يميني قوي، الانحدرات تظهر بانتظام. هذه الحركات تتسم بالكفاءة، والثقة والسرعة، الضغط غالباً ما يكون ثقيلاً، ربما لديهم آراء قوية ووضوح في الأفكار. هذا النوع من الكتابة مناسب بشكل أفضل للمكان الذي سيتم فيه استخدام ديناميكيتهم وروح المبادرة وطعم العمل، لديهم القدرة على إنشاء الأهداف وتحقيقها.