في 11 مايو 1904، ولد سلفادور دالي، ولن يكون العالم -أو على الأقل عالم الفن- هو نفسه أبداً. اشتهر دالي بلوحاته، والتي تشمل أعمالا مثل "استمرار الذاكرة"، و"الزرافة المحترقة"، كما انخرط في النحت والكتابة والتصوير الفوتوغرافي، وبالطبع الأفلام. بغض النظر عن الوسيط، يمكن التعرف على عمله بشكل كبير من خلال أسلوبه المتسق -الموجه نحو التفاصيل وغير القابل للتفسير، وغالباً ما يتميز بأشكال بشرية مشوهة وغير مكتملة - وذخيرته الكبيرة من الصور والرموز المتكررة، من الساعات الذائبة والأفيال ذات الأرجل المغزلية إلى مستعمرات النمل.
غريب الأطوار، دقيق إلى أقصى الحدود، متذوق كبير للنظريات الفرويدية، ترك سلفادور دالي (1904 – 1989) بصماته على تاريخ السريالية بقدر ما ترك بصماته على الفن الحديث، ومع ذلك، يعتمد أسلوبه على واقعية متقدمة للغاية تعكس شغفه بالأساتذة القدامى الإيطاليين والإسبان (ليوناردو دافنشي، مايكل أنجلو، دييغو فيلاسكيز.. إلخ). مخترع طريقة الخلق التلقائي تسمى "نقد جنون العظمة"، عرف دالي نفسه بسهولة على أنه عبقري. لا تزال فترته السريالية واحدة من أكثر الفترات إثارة للدهشة في مجموعة من الأعمال التي تمتد لما يقرب من 70 عاماً.
وجهة نظر دالي في السينما
كان لدى سلفادور دالي الفنان السريالي آراء متباينة حول السينما، كان يعتقد أن السينما محدودة في التعبير عن الأداء الحقيقي للفكر مقارنة بأشكال الفن الأخرى مثل الرسم والنحت. "السينما هي شكل من أشكال التعبير، لكنها تفتقر إلى المادية والملموسة للرسم أو النحت، لا يمكنها التقاط الأعماق المعقدة وتعقيدات العقل البشري بشكل فعّال مثل الفنون البصرية". وفقاً لحديث دالي، فإن طبيعة السينما كوسيط قائم على الزمن، مقيد بالروايات الخطية والتقدم الزمني، تحد من قدرتها على الخوض بشكل كامل في أعماق الفكر والخيال البشري. لا يمكن إنكار تأثير دالي على السينما، حيث ترك نهجه السريالي في الفن وتعاونه مع صانعي الأفلام مثل لويس بونويل ووالت ديزني علامة لا تمحى على الوسط السينمائي، كما ألهم صانعي الأفلام المستقبليين لاستكشاف تقنيات سرد القصص غير التقليدية والصور الشبيهة بالحلم. ربما كان منظور دالي الفريد للسينما نابعاً من رغبته في دفع حدود التعبير الفني، وتحدي ما كان يعتبر تقليدياً باستمرار. يظهر تفضيله للأشكال الفنية الأخرى إيمانه بقدرتها على التقاط ثراء وتعقيدات العقل البشري. لم تستطع السينما التقاط تعقيدات رؤاه السريالية والتفاصيل المعقدة التي كانت ضرورية لفهم فنه وتقديره بشكل كامل. ومع ذلك، لم يقلل هذا من تأثير رؤيته الفنية على الوسط، حيث يواصل صانعو الأفلام استلهام أسلوب دالي الفريد، واستكشاف طرق جديدة لدفع حدود سرد القصص في السينما.
علاقة الرسام الكاتالوني بالسينما:
هناك العديد من الأفلام التي تستكشف رحلة الفنان سلفادور دالي الاستثنائية. من السير الذاتية إلى الحكايات السريالية، تلتقط هذه الأفلام جوهر منظور سلفادور دالي الفريد وتدعوك إلى عالمه الخيالي. إرث سلفادور دالي السينمائي هو شهادة حقيقية على رؤيته الفنية وإبداعه اللامحدود الذي تجاوز الحدود التقليدية. عرض وجهات نظره الفريدة وألهم الأجيال القادمة من صانعي الأفلام. من أفلام سيرته الذاتية التي استكشفت حياته وعلاقاته إلى سرد قصصه السريالية التي دفعت حدود الخيال، تستمر مساهمات دالي السينمائية في أسر الجماهير وإشعال خيال صانعي الأفلام اليوم. إن استعداده للتجربة وتفانيه في دفع الحدود الفنية جعلته شخصية دائمة في عالم السينما. يمكن رؤية تأثير دالي في المشاهد الشبيهة بالأحلام والصور الرمزية وتقنيات سرد القصص غير التقليدية التي يستخدمها صانعو الأفلام في جميع أنحاء العالم. يمتد تأثيره إلى ما هو أبعد من أفلامه وتعاونه مع مستويات مختلفة من المخرجين السينمائيين، إرث سلفادور دالي السينمائي هو شهادة على قوة الفن في إلهام وإثارة الفكر، وستبقى مساهماته في الوسط في الذاكرة والاعتزاز بها إلى الأبد، وسوف تستمر في التأثير على الجماهير وأسرها للأجيال القادمة. كان دالي جزءاً من الجيل الأول من الفنانين الذين كانت السينما بالنسبة لهم تأثيراً تكوينياً ووسيطاً إبداعياً، حقيقة تتزامن مع تعاونه الأول في السينما، في العديد من المناسبات خلال مسيرته الفنية وحياته، كان اسم دالي متشابكاً باستمرار مع السينما، وارتبط بها في الكثير من الأفلام المهمة في كثير من الأحيان. بدأ كل شيء في 1928-1929 في مدينة باريس، حيث عاش الفنان ورافق أفضل صديق له المخرج الإسباني "لويس بونويل" وكلاهما عضو في المجموعة السريالية بقيادة أندريه بريتون، كثيراً ما يقال أن الرجلين اللذين التقيا في سكن جامعي في مدريد (حيث كانا صديقين مقربين لفيديريكو غارسيا لوركا الشاعر الأندلسي العظيم)، في عشرينيات القرن العشرين، أنجزا فيلمين رئيسيين كلب أندلسي والعصر الذهبي لتي شارك في كتابتها مع المخرج الإسباني لويس بونويل وهو أول فيلم له، نجد فيه موضوعات وزخارف وصور متكرر في أعمال الرسام الكاتالوني السابقة والمستقبلية: النمل، البيانو وغيرها الكثير.
تتضمن هذه الأفلام صوراً مروعة -مثل السكين الذي يقطع العين إلى نصفين أو اليد الموبوءة بالنمل- انعكاسات للعناصر التشريحية المؤلمة للوحات في ذلك الوقت، مثل الجهاز واليد (1927)، وصرخة الرعب الافتتاحية (1928). دعت هوليوود دالي، الذي تجاوز عالم الأفلام الطليعية. خلال منفاه في الولايات المتحدة، خلال الحرب العالمية الثانية، عمل في إنتاجات كبيرة. كانت رؤيته للعالم كما في الحلم مثالية لصناعة السينما في الأربعينيات من القرن الماضي، انتهز دالي الفرصة للعمل مع شركة فوكس للقرن العشرين في فيلم مونتايد عام 1942، على الرغم من أن مساهمته لم يتم تضمينها في النهاية في الفيلم ولكن تم اعتبار رسوماته غريبة للغاية. حتى اليوم، احتفظ هذا المشهد الافتتاحي لعمل لويس بونويل بكل قوته (في كل مرة يتم فيها عرض الفيلم، ينظر بعض المتفرجين بعيداً أو يطلقون صرخة صغيرة من الاشمئزاز). من المؤكد في أن هذا المشهد سوف يصيب المشاهد بالغثيان بشكل كبير.
كيف ترك ملك السريالية بصمته على السينما
"فيلم كلب أندلسي 1929"
في عام 1929 في باريس، أخبر لويس بونويل سلفادور دالي عن حلم كان يراوده، حيث قطعت شفرة حلاقة مقلة العين. ثم شارك دالي حلمه مع بونويل، حول يد تزحف مع النمل. مستوحى من هذه الصور القوية، أقنع دالي بونويل بصنع فيلم معا: سيعتمد الفيلم فقط على أحلامهم ويركز على المشاعر التي شعروا بها، متخلياً عن المفهوم التقليدي للحبكة الخطية والمنطق. في ذلك الوقت، كان بونويل يعمل بالفعل كمساعد مخرج في صناعة السينما الفرنسية، لكن هذا الفيلم سيكون بداية لشيء جديد تماماً بالنسبة له.
اتفق بونويل ودالي على أن الفيلم يجب أن يمتلئ باللاعقلانية والصور دون تفسير. وأراد بونويل في فيلم "كلب أندلسي" التعبير عن رفضه لنزعات الطليعيين الشكلانية، وولعهم بـ(الخدع) السينمائية على حساب المضمون. يبدأ فيلم "كلب أندلسي" بتلك الصورة بالذات من حلم بونويل: وسيناريو الفيلم مستوحى من حلمين أحدهما للويس بونويل حينما حلم ذات مرة بسحابة تمر وتقطع القمر، وشفرة حلاقة تفتح مقلة عين امرأة، أما حلم سلفادور دالي كان اليد التي يزحف عليها النمل. طبعاً ليس في الفيلم لا كلب ولا أندلسي، إنما هي تتابع مشاهد كابوسية بشكل سريالي. تشمل المشاهد السريالية الأخرى، وفم رجل يختفي فجأة من وجهه. توقع بونويل ودالي اندلاع أعمال شغب ورفض الفيلم من قبل النقاد، لكن الفيلم قوبل باستقبال إيجابي وحضر العديد من الفنانين الباريسيين المشهورين مثل بيكاسو وجان كوكتو وأندريه بريتون العرض الأول للفيلم. فيما وصفه الروائي هنري ميلر بأنه (بصقة كبيرة في وجه الفن)، إلا أن الفيلسوف جورج باتاي اعتبره (فيلماً استثنائياً يخترق أعماقاً من الرعب). كذلك استهوى السرياليين وتحمسوا له واعتبروه بمثابة بيان سريالي آخر.
هذا التعاون مع لويس بونويل هو التعاون الكبير والمتميز، على الرغم من أنه لا يستغرق سوى 16 دقيقة.، في الواقع، يعتبر فيلم دالي الأكثر شهرة، وهو أحد الأفلام المتفردة التي يتفق جميع النقاد على أنها مؤهلة كعمل سريالي حسن النية. كما أوضح بونويل، متحدثاً عن نفسه ودالي بضمير الغائب، أن الفيلم تم بناؤه "من صورة حلم، عندما تظهر صورة أو فكرة، يتجاهلها المتعاونون على الفور إذا كانت مستمدة من الذكرى، أو من نمطهم الثقافي، أو إذا كان لها ببساطة ارتباط واع بفكرة سابقة".
فيلم سبيلبوند (1946) حلم لألفريد هيتشكوك
خلال الحرب العالمية الثانية، فر دالي وزوجته غالا إلى الولايات المتحدة وأحب الأمريكيون دالي وفنه. في عام 1945، دعا هيتشكوك الفنان سلفادور دالي لفيلمه التالي سبيلبوند (المسحور)، لتصوير مشاهد الأحلام التي تداهم بطل فيلمه الممثل "غريغوري بيك". أراد هيتشكوك التقاط حيوية الأحلام كما لم يحدث من قبل، وشعر أن دالي هو الشخص الذي يساعده على القيام بذلك. نظراً لأهمية تسلسل الأحلام. قرر العمل مع دالي لأنه كان يريد الحصول على أحلام بصرية (مرئية) جداً، ذات ملامح حادة وواضحة.
أطلق المخرج العنان للفنان ليقدم إلى الشاشة رؤية مبتكرة للطريقة التي يمكن بها تمثيل الأحلام. من الغريب، في حلم دالي البارز في الفيلم، نجد صورة العين مقطوعة بشفرة الأندلسي، ويتجلى التأثير الإبداعي للفنان أيضاً في العديد من الزخارف الدالينية المميزة التي تظهر في جميع أنحاء الفيلم، بما في ذلك التركيز المتكرر على العيون، التي تظهر هنا من خلال المقص أو خلفه. كان من المفترض أن يستمر مشهد الحلم هذا لمدة 20 دقيقة، لكن منتج الفيلم "ديفيد أو سيلزنيك" كره الفنان دالي وخياله، واختصر المشهد إلى دقيقتين التعديل النهائي. تم التخلص من بعض المقالات القصيرة منذ البداية؛ لأنه سيكون من المستحيل تقريباً تصويرها، بما في ذلك مشهد قاعة الرقص مع خمسة عشر بيانو كبير معلق فوق رؤوس الراقصين. أساس التعاون مع دالي هو رغبة هيتشكوك في تخريب تسلسل الأحلام التقليدي، فأراد: "نقل الحلم بحدة ووضوح بصريين كبيرين، أكثر حدة من الفيلم نفسه، كان دالي أفضل رجل بالنسبة لي لتحقيق الأحلام؛ لأن هذا ما يجب أن تكون عليه الأحلام". تصور دالي أن يستمر تسلسل الأحلام لمدة 20 دقيقة، ولكن في النهاية تم اختصاره إلى دقيقتين دقائق. كما تم تجاهل بعض الأفكار أيضاً منذ البداية؛ لأنها ستكون معقدة للغاية للتصوير، اعتقد دالي أن أفضل أجزاء الفيلم قد تم قطعها ولم يتحدث كثيراً عن مشاركته في الفيلم بعد ذلك، ومن المحتمل أن يكون قد أصيب بخيبة أمل بسبب أفكاره التي تم قطعها.
أفلام الرسوم المتحركة
لم يترك أسلوب سلفادور دالي السريالي والخيالي بصمة في عالم الفنون الجميلة فحسب، بل أثر أيضاً بعمق على عالم أفلام الرسوم المتحركة. أحد الأمثلة البارزة على هذا التأثير هو تعاون "سلفادور دالي ووالت ديزني ديستينو". يجمع هذا الفيلم القصير بشكل جميل بين رؤية دالي الفنية وخبرة ديزني في الرسوم المتحركة لتقديم تجربة ساحرة حقاً. في عام 1936 في هوليوود، التقى سلفادور دالي بوالت ديزني وأصبح صديقاً له. في بداية الحرب العالمية الثانية عام 1941 لجأ دالي مع زوجته غالا في الولايات المتحدة، وفي عام 1946 بعد أن اجتمع ديزني مع سلفادور دالي، ولدت فكرة فيلم رسوم متحركة قصير، رسم منه الفنان بعض النماذج والتي ستبقى غير مكتملة في ذلك الوقت، ولكن كان لها بالفعل عنوان: وجهة (ديسنينو)، وهو خلاصة وافية للشعر السريالي، ولكنه لم يرَ النور ويكتمل حتى عام 2003، تحت رعاية المخرج دومينيك مونفيري، في استوديو والت ديزني للرسوم المتحركة فرنسا في مونتروي، بعد وفاة الرجلين دالي وديزني، هذا الفيلم كان بدون حوار ولا كلمات، ولكنه كان مصحوباً بأغنية مكسيكية لأرماندو دومينغيز تحمل نفس العنوان، نجد في هذا الفيلم كل هواجس دالي: الساعات الناعمة، الصحراء، النمل، الألعاب البصرية مع تراكب الأشياء التي ينتهي بها الأمر إلى تشكيل نمطٍ من الصور السريالية.
في (ديستينو) لسلفادور دالي ووالت ديزني، يتم اصطحاب المشاهدين في رحلة عبر المناظر الطبيعية السريالية وهم يشهدون قصة حب مأساوية تتكشف. يحكي الفيلم قصة تجسيد الوقت؛ تتشابك مصائرهم وعواطفهم بطريقة مستوحاة من رؤيا الرسام السريالي سلفادور دالي. تنقل الألوان النابضة بالحياة والصور الغريبة والحركات السلسة المشاهدين إلى عالم تكون فيه حدود الواقع غير واضحة، ويأخذ سرد القصص جانباً خيالياً. هذا التعاون بين سلفادور دالي ووالت ديزني هو شهادة على قوة دمج قوتين فنيتين، إنه يزاوج بين رؤية دالي السريالية المتميزة، ومهارات الرسوم المتحركة الشهيرة في ديزني، مما يؤدي إلى استكشاف آسر للعواطف والوقت والروابط الإنسانية. مع "ديستينو سلفادور دالي ووالت ديزني"، يتم التعامل مع الجمهور بفيلم رسوم متحركة فريد حقاً، يعرض سحر سرد القصص المستوحى من دالي، ويذكرنا بالإمكانيات اللانهائية للرسوم المتحركة.
انطباعات منغوليا العليا Impressions of Upper Mongolia (1975)
كان آخر فيلم عمل عليه دالي في حياته هو انطباعات منغوليا العليا في عام 1975. أراد أن يخلق تكريماً للكاتب الفرنسي ريمون روسيل (1877-1933)، وهو رائد السرياليين الذين أعجب بهم كثيراً. وفقاً لدالي، كان روسيل مقدمة لأسلوبه المؤطر بجنون العظمة، ومن أجل التعبير عن تقديره وإعجابه بالكاتب، تصور دالي هذا الفيلم التجريبي على أنه رحلة رائعة عبر منغوليا العليا، مستوحاة بشكل فضفاض من رواية روسيل المنشورة ذاتياً عام 1910 انطباعات عن إفريقيا، والتي يصف فيها انطباعاته عن إفريقيا التي لم يزرها أبداً. طلب دالي من المخرج خوسيه مونتيس باكير العمل على الفيلم معه، وطوروا معاً هذه المغامرة التي تستغرق 50 دقيقة، والتي يلعب فيها دالي نفسه دور البطولة أيضاً. تدور القصة حول أميرة مغولية تطعم رعاياها الفطر السحري الذي ينتج الهلوسة ويحفزهم على الرسم. ويظهر الفيلم بعثة علمية، أرسلت إلى منغوليا العليا للعثور على الفطر المهلوس. الفيلم مليء بالصور السريالية، والأحداث الغريبة، والمبالغة الدرامية المسلية للغاية لدالي.
فيلم باباو Babaouo (1997)
في عام 1997، بعد ثماني سنوات من وفاة دالي، أخرج مانويل كوسو فيرير فيلم باباو، الفيلم يستند إلى سيناريو أصلي، يحمل نفس الاسم، كتبه دالي في عام 1932. في وقت تصوره كان دالي ينوي أن يصبح باباو فيلماً سريالياً، وهو شيء على غرار فيلم (كلب أندلسي)، كانت القصة مليئة بصور دالي السريالية مثل ذوبان الساعات وحرق الزرافات. ومع ذلك، لم يتم الانتهاء من أي شيء إلى جانب السيناريو وبعض التصاميم والملصق، في النهاية تخلى دالي عن المشروع. تدور أحداث الفيلم في عام 1934 في بلد أوروبي خلال الحرب الأهلية. يتبع الفيلم باباو، الذي يسعى للعثور على حبه ماتيلد. لقد أرسلت له رسالة من قلعة في البرتغال تطلب مساعدته. بعد كل أنواع اللقاءات والمواقف الغريبة خلال رحلته يجد باباو ماتيلد ويهربون. وبعد أن تحطمت سيارتهم تموت ماتيلد ويصاب باباو بالعمى. وعندما يستعيد بصره يقرر أن يصبح فناناً.