مسرح وسينما

مهرجـان ظفـار السينمائـي الدولي

تَجرِبةٌ فَتِيةٌ تَتَموْقَعُ في خَريطَةِ السِينمَا العُمَانِية

سامي الفطناسي

تَحْتَضِن سلطنة عُمان اليوم شبكة مُتنامية من المهرجانات السينمائية الإقليمية والدولية، ويُمَثِّل مهرجان ظفار السينمائي الدولي أَحْدَث حلقة في هذه السلسلة وأكثرها ارتباطاً بفكرة السياحة السينمائية. فهل يملك هذا المهرجان -حديث العهد- المقوّمات التي تسمح له أن يتجذّر وأن يكون محطّة راسخة، أم أنه لا يزال في طور اختبار هويته؟..

مسرح المُقْبِل: في جَماليّة الغياب!

د. أماني الزعيبي

يرى كريغ أنَّ الممثل الكائن يخضع لانفعالات شخصيّة، وتقلبات بيولوجيّة ونفسية تُربك صرامة البناء الفنيّ وتُفسد الانضباط الشعريّ المطلق المطلوب في الفعل المسرحيّ. فالجسد البشريّ عند كريغ يُعدُّ مادة غير مستقرة تُعيق تحقق "الرّمز الصَّافي"....

"الأوديسة".. العودة المستحيلة!

حين تتحول الأسطورة إلى تجربة سينمائية إنسانية

د. خالد صلاح حنفي محمود

عرضت دور السينما في السابع عشر من يوليو 2026 فيلم المخرج البريطاني الشهير كريستوفر نولان، والذي خرج به من عباءة الخيال العلمي التي طبعت أعماله السابقة، ليخوض تجربة مختلفة تماماً: اقتباس سينمائي لملحمة "الأوديسة" اليونانية القديمة التي كتبها هوميروس قبل نحو سبعة وعشرين قرناً. ..

في مديح من منحوا أعمارهم للمسرح

عائشة عبد الرحمن.. ابنة الكوميديا وأمّ التراجيديا

أحمد الماجد

منذ أن شاء لها القدر في ثمانينياتِ قَرنٍ منصرم بأن تُيمم بوصلة قادم الأيام صوب المسرح.. اعتلت خشبةَ الإبداع الإماراتي موهبةٌ شاهقةُ الخُطى.. وبُنية من تميز دراميّ عتيدة وعنيدة لا تعنيها أنصاف القمم.. ولا تحيدها عن دروبها مغريات أو أن تُلبسها ثوب التنازلات.. تجاوزت بذراعي إبداعها كل طموحاتها التي رسمتها سلفاً بالشخصيات التي اندمجت معها بوعي فتقمصتها.. بأناقة وقفتها فوق الخشبة.. بحسّها الم..

فيلم "السادة الأفاضل" وسؤال الحكاية!

مازن حلمي

أثار فيلم "السادة الأفاضل" جدلًا، وسجالًا واسعًا بين الكتاب والنقاد السينمائيين؛ بعد نجاحه المدوّي على المستويين الجماهيري، والنقدي. أغلب الأقلام تناولته بوصفه فيلمًا كوميديًا ذا أبعاد فكريّة سياسيّة. وأنه يعرّي الواقع الاجتماعي، كاشفًا الغطاء عن النفوس، والوجوه الحقيقية للمواطنين في المجتمع المصري/ القرية نموذجًا. فهو يرثي حال القرية المصرية، وما آلت إليه....

تطوّر وظيفة الميزانسين في السينما المعاصرة

هندسة الصورة الرقمية

زياد الريس

يمثّل فيلم 1917 للمخرج سام مينديز (Sam Mendes) نقطة تحوّل نوعية في فهم وظيفة الميزانسين داخل السينما المعاصرة؛ إذْ لم يعد مجرد تنظيم بصري لعناصر المشهد داخل إطار ثابت، بل أصبح منظومة هندسية ديناميكية تتحكّم في تزامن الزمن، ومسار الحركة، وآليات الإدراك معًا. فالفيلم لا يسعى إلى إعادة تمثيل الحرب العالمية الأولى بوصفها حدثًا تاريخيًا مكتملًا، بل يعمل على إعادة إنتاجها كخبرة معاشة إدراكيًا،..